エミネムの未公開音源を元従業員が売却 ファンの「聴きたい」が揺れる事件
好きなアーティストの、まだ誰も聴いたことのない曲。そんな言葉に心が動く音楽ファンは少なくないだろう。しかし、その音源が本人の知らないところで持ち出され、売買されたものだったらどうか。
ラッパーのエミネムの未公開音源をめぐる事件で、長年働いていた元従業員が著作権侵害の罪を認めた。ドイツのニュースメディアntvが2026年10月22日に報じ、米司法省も同日、事件の詳細を発表した。
少なくとも10件の音声ファイル、売却額は約5万ドル。そして、流出後のアクセス数は800万回以上に達したという。
この事件が突きつけるのは、音楽の不正販売という問題だけではない。作品をいつ、どのような形で世に出すのか。その判断を、作り手から奪うことの重さだ。
約14年間働いた人物が、制作途中の音源にアクセス
米司法省によると、罪を認めたのはミシガン州在住のジョセフ・ストレンジ被告、48歳。エミネム、本名マーシャル・マザーズのもとで、2007年ごろから2021年まで働いていた。
仕事には音楽を保存するコンピューターシステムの構築・運用支援が含まれており、パスワードで保護されたハードディスクにもアクセスできた。保存されていたのは、さまざまな制作段階にある、まだ一般公開を意図していない音楽だった。
被告は許可なく音声ファイルを複製し、2024年7〜8月に少なくとも10件をインターネット経由で購入者に販売・送信した。総額は約5万ドル。エミネム本人は、その取引を知らず、許可もしていなかった。
ここで注意したいのは、「少なくとも10件の音声ファイル」が、そのまま「完成済みの新曲10曲」を意味するわけではないことだ。制作途中の素材も含む事件であり、正式なアルバムが丸ごと盗まれたといった説明は、確認された事実を超えてしまう。
800万回以上のアクセスが示す、流出後の広がり
売却された音源は、やがてオンラインに公開され、複数の一般向けストリーミングサービスでもアクセスできる状態になった。
ntvによると、エミネム側のスタッフは、未公開曲がネット上に出回っていることを受け、2025年1月にFBIへ連絡。捜査では購入者の一部からも話を聞き、販売元の特定につながったという。
米司法省は、複数の配信事業者から得たデータに基づき、対象となる不正流出ファイルへのアクセスが2025年11月時点で800万回を超えたとしている。
ただし、この数字は800万人が聴いたことを示すものではない。また、再生回数をそのまま正規販売の損失額に置き換えることもできない。
それでも、限られた相手への売却から、大規模な拡散へとつながった点は見逃せない。データは一度コピーされると、元の取引相手だけにとどまるとは限らない。制作者が把握しない場所で、別の投稿や配信へと広がっていく。
「最大5年」は確定した刑ではない
ストレンジ被告が認めたのは、刑事上の著作権侵害だ。量刑の言い渡しは2027年1月27日に予定され、法定の最高刑は拘禁5年とされる。
現時点で、5年の刑が確定したわけではない。実際の刑は、裁判所が量刑指針などを考慮して決める。
事件の重さを伝える際にも、「最大で科され得る刑」と「実際に言い渡された刑」を区別する必要がある。
SNSに見える、怒りと「聴いてしまった」葛藤
この事件に関連するSNS上の反応は、単純な非難だけではない。信頼を裏切った人物への批判と、未公開音源にひかれるファン自身の迷いが交差している。
ここで紹介するのは、2025年の事件発覚・訴追時期などに投稿されたReddit上の反応だ。今回の2026年10月の有罪答弁直後に集まった声ではなく、ファン全体の意見を代表するものでもない。
2025年3月のヒップホップ系コミュニティーでは、長期間働いていた従業員がこのような行為に及んだことへの驚きや、エミネム側が流出に厳しく対応していることへの言及が見られた。
その関心は、単なるデータの持ち出しよりも「身近にいた人物による裏切り」に向いている。制作の現場を支える人間だからこそ触れられた音楽が、本人の意思に反して売られたという構図だ。
一方、2025年4月のエミネムのファンコミュニティーには、これまで正規購入や公式配信で音楽を聴いてきたと説明しながら、流出曲に夢中になり、本人の収益につながらないことに罪悪感を抱くという投稿があった。
これは、流出への賛成・反対だけでは捉えきれない感情だ。作品が好きであるほど、未公開曲にも触れたくなる。しかし、その欲求が、好きなアーティストの希望と一致するとは限らない。
未公開曲は「眠っている完成品」とは限らない
未公開音源には、しばしば「埋もれた名曲」という魅力的なイメージが付く。だが、未公開である理由は一つではない。
一般に制作途中の録音には、仮の歌詞、試しただけのアレンジ、採用しなかった歌い方などが残り得る。作り手にとっては、完成品というよりも思考や試行錯誤の記録に近い場合もある。
今回の事件についても、米司法省は、音源の商業リリースが間近だったわけでも、確実だったわけでもないと説明している。一方で、一部には将来の公開に向けた作業が行われていたという。
つまり、「もうすぐ発売される作品が先に漏れた」という説明だけでは不十分だ。公開するかどうかを含め、作り手が判断する余地そのものが残されていた。
ファンにとって貴重な録音でも、本人が最終的な作品として届けたい音とは限らない。無断公開は、その区別を消してしまう。
日本のファンにも身近な「聴ける」と「公式」の違い
この問題は、海外の著名アーティストだけの話ではない。
日本の音楽ファンも、SNSの短い動画やおすすめ欄を通じて、出どころの分からない音源に接することがある。「未発表」「幻の曲」「流出デモ」といった紹介文が、好奇心を刺激することもあるだろう。
その際に考えたいのは、ネット上で再生できることと、アーティストが公開を認めていることは別だという点だ。
聴く前に公式の告知を確認する。出どころが不明な音源の購入や再投稿を控える。発見した興奮のまま拡散せず、一度立ち止まる。ファンができることは、特別な知識を要するものばかりではない。
制作する側にとっても、この事件は問いを残す。共同作業のために素材を共有することは必要だが、アクセスできる立場にあることと、私的に複製・販売してよいことはまったく違う。
今回、具体的にどの管理手順に問題があったのかを、公開情報だけで断定することはできない。それでも、創作の現場が技術と人の信頼の両方で成り立っていることは、はっきり見えてくる。
好きな音楽だからこそ、公開を待つという選択
今回の事件には、約5万ドルの売却代金と800万回以上のアクセスという、目を引く数字が並ぶ。
しかし、その数字だけでは表せないものもある。録音をやり直す時間、作品を寝かせる判断、発表を見送る自由、そして信頼できる仲間と試行錯誤する空間だ。
未公開曲を聴きたいという気持ちは、ファンとして自然なものだろう。その気持ちを持つことと、無断で持ち出された音楽の売買や拡散を後押しすることは、分けて考えられる。
好きなアーティストの作品を尊重するとは、発表された音楽を楽しむだけでなく、まだ発表されていない音楽の扱いを本人に委ねることでもある。
エミネムの音源流出事件は、私たちの「聴きたい」という思いと、作り手の「どう届けたいか」という意思の間にある距離を、改めて浮かび上がらせた。
出典・参考URL
ntv：エミネムの元従業員による未公開音源の販売事件
販売額、勤務期間、FBIへの通報、量刑言い渡し予定
https://www.n-tv.de/leute/Ex-Mitarbeiter-von-Eminem-klaut-unveroeffentlichte-Musik-id31448792.html米司法省：元従業員の有罪答弁についての公式発表（2026年10月22日）
被告の氏名、無断複製・販売の内容、アクセス数、未公開素材の状態、最高刑と量刑言い渡し予定を確認した一次資料。
https://www.justice.gov/opa/pr/former-eminem-employee-pleads-guilty-criminal-infringement-copyrightjustice.govReddit・r/hiphopheads：元従業員の訴追をめぐる議論（2025年3月）
長年勤務した人物の行為への驚きや、流出に対するエミネム側の対応についての反応を参照。個々の投稿は事実認定の根拠ではなく、SNS反応として扱った。
https://www.reddit.com/r/hiphopheads/comments/1jf2o4m/reddit.comReddit・r/Eminem：「Guilty Conscience」（2025年4月）
正規購入を続けてきたファンが、流出曲を聴く楽しさと罪悪感の間で揺れる心情を述べた投稿。本文では趣旨を日本語で要約した。
https://www.reddit.com/r/Eminem/comments/1jybond/reddit.com